破案神探（Mindhunter）是大衛芬奇導的一齣偵探劇，兩位FBI探員藉由訪談連環殺手的方式，去剖析他們的犯罪行為、內在動機、心理狀態，進而分類，作為未來推論未到案殺手行蹤的一種偵查辦法，這種分類法，稱為行為側寫（behavior profiling）。這齣劇的質性訪談是非常心理學的，連結罪犯的行為、情緒、和想法，在第二季博士加入後，更把問題變成半結構式、有條有理的問卷。 當中許多推論，仍然是犯罪心理學時常採取的一種觀點，譬如許多連環殺人犯，他們多是厭女的、和母親的關係多半惡劣，母親對待他們就像是自己的娃娃，看不見他們的本體，沒有真正被看見的他們，始終只是母親的一部分，慾望與恨都無法向外開展，他們殺害的那些女性也都像是媽媽的延伸，他們會留下某個物品、鞋子、首飾、身體的部位，這些被殺死的女人精神上就能永遠留在身邊，像是自己的另一半、說是另一半，真正想要留下的，應是媽媽帶給自己的慾望、無法靠近的愛和無法實踐的恨。 這齣劇非常精彩，包含靠近加害者時，男主角內在不知不覺地認同對方，甚至喚起某種類似的戀物癖、佔有慾的刻畫都很深刻；但另一個值得一提、也是本

從前看《頤和園》時，就在想婁燁是怎麼在中國生活的？他怎麼還能存在呢？是旅居國外嗎？但他勢必得存在才行，要有這樣的造謠者/吹哨者存在，否則這些歷史的集體創傷（collective trauma），將永遠被壓抑掩埋，生活其中的人，終究帶著某種莫名的焦慮、恐懼、不信任，濃稠的愧疚、哀傷與不明所以的憤怒，和不得其門而出的無助感，遂成沉痾。從這角度說，這是心理治療不會去否認、消除創傷記憶的原因，失去這些記憶，人便失去了脈絡，失去了自己為何會長成如此的線索，帶著創傷和盔甲的，也是奮力活過來的樣子，一但忽視，我們會活在強烈的無意義之中。 創傷治療中第一件重要的事情，叫做創傷知情：告訴對方目前發生在他身上的症狀，他經驗到的情緒、想法、和不舒服的總總，是來自於過去的某個創傷事件；光是得知這些事情，臨床上有很多人會回饋，那帶來某種釋然，自己不是被無以名狀的幽魂綁架，而是有名有實的記憶，那一刻，傷痛有了原因、有了脈絡、定位了加害方、並有了見證者（現在的自己和心理師），那便是《一部未完成的電影》中導演說的「給自己一個交代」。 《一部未完成的電影》是一部偽紀錄片，描述一個

“every time you tell your daughter you yell at her out of love you teach her to confuse anger with kindness which seems like a good idea till she grows up to trust men who hurt her cause they look so much like you.” -“ to fathers with daughters ” by Rupi Kaur, milk and honey . 父母和子女的依附關係（安全的、逃避的、焦慮的），精確地預測了未來親密關係的依附型態；有安全親子關係的人、往往也容易建立安全的伴侶關係；不安全依附的親子關係，舊有的關係議題也會在未來的關係中重現。 親子關係成為我們親密關係的腳本，我們從中第一次學到了自己和親密他者的關係模式，「不夠好—挑剔的」、「被厭煩—遺棄的」、「夠好的—滿足的」…等等。帶著腳本的我們，會不自覺地挑選和父母類似的對象、因為預設了互動

「水手伊什梅爾出現在海邊小鎮，他和一個叫做魁梧格的男人睡在同一張床上，他們去教堂，還一起上了亞哈船長的船。這位船長誓死捕殺一隻叫做『莫比迪Moby Dick』的大白鯨。  船長窮其一生要殺掉白鯨，但這隻白鯨根本沒有感情，牠只是一隻體型龐大的動物啊！我為亞哈感到難過，他以為殺了白鯨後會帶來美妙的人生，但事實不是如此，這本書讓我想起自己的人生。」  這是男主角Charlie的女兒Ellie寫的讀書心得，傳達對巨大存在感到的憤怒、恨、和恐懼，但對方或許根本無情，一輩子用盡生命和氣力，與無情的巨大存在對抗，求而不得、換來空虛，仿若在訴說自己被遺棄的創傷。 劇中父女都是受創的，女兒被陷入愛情、投奔自由的爸爸拋棄，到爸爸家中既像討愛、又像討債、又像自我放棄、又像藉由自我放棄確認愛的存在；而爸爸在承受著罪惡感的歲月中，因著另一半支持，而能持續活著。但男友去世後，Charlie頓失所依，無法觸碰的逝去、無法完成的哀悼（男友的房間始終維持原樣），加上拋棄妻女的罪惡感，食物成了救贖，填補了空虛、轉移了罪惡的疼痛。電影中，會發現Charlie在感覺受挫時、被羞辱時、